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Theatre Journal of The Tamils
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∞ .  ̊PoL TMÍzfi©∞μ NP∞„ ́¢ ̃ N@∞÷Vπ∞Ó. à @∞π ̃ @oπ pÀÙ a@‹s@÷ ¿ovN‚nG «‚∞¢ , Ù§o› „qÓ‚«©  ̊bzÂz ́oPŸ ›§Ã∞@ ̃ o@Ã∞^Ó „qÓ‚©∞@ g‚Àv¢. π>à @∞π ̃ @oπpÀÙ a@‹s@»Y, ¿œL  ̊a_«@∞q PÍoL N@∞“q,  ̊PÍ ...πÓ SbzÂz ́in„ Ùià  ̊_È@∞a ́oP ́ fiz∞ ̃rL∞ . ∫ ́P SfiPÍo©@»Í ‚π‚§©∞}_@oV ¿∞Ó Tz∞i ̃„Ó TMa∞Í  ̊z @»Í ‚_@»go‚ ¿∞Ó Ù§⁄¢N@∞÷V ¬Â≥Ó. bTP‹ ∂z}g ‚„i√Y PÓTMa∞Í ¶[i≥÷V PÍ zaπ∞nμ ̃
e}¤Ã ¶Í‚z 1920@»Y ›i , ‚aP¿∞ÀÂé∞ ̃@g‚Àv ÂY ¬ ̃rÃg ‚_@∞n∫Ãz . P∞¬Ó ‚aPÓ ‚√Íμ  ̊PoL . fi ̃©fl  ̊fi“«vY  ̊z @^vÍ So}⁄¢ N›ÃY‚Àvz . L ‘@π∞À«› ́ia©∞@’ zÂzÓ N‚nG¢. ¤Ã 1930@»Y NP∞“ov ©“vπ NPfi ̃® ́¢@oVg ‚n∫ Â’√Y ¶[i≥÷V∞ . P∞Ó TMG⁄P ©∞zÀv©∞L ifiN¿Y«z∑√Y aÙ Sfi⁄P¢ „∫ ́¢Ó ‚is N›¤¢÷V∞ . Sz 1950@»Y Pd∆@ ∞ ̃rà @oπ ́¢oG√Y  ̊tzπa∞@ Sfi⁄¢ Ù§o› „[Tn„ ∞aÓ P⁄¢, NPfi ̃® ́¢ „∫ ́P  ̊∫¬@ ́oP Nz„›LPV ́in„ fiziY N‚fiÓ‚_@∞n∫L∞ . Ù§o› ̃ „qÓ‚Ó, rfie}¤Ã

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@∞π>à ©nμ© TMÍ @∞π>à ‚„ ¿z@∞π>à @∞π©∞rà SÍμ ® @“}g‚ PÓTMa∞Í  ̊z @^ ̃„ T§z∞@g ‚is N›¤z¢ ¿∞Ó @ PoπÿG⁄P  ̊k›∑Ã∞@  ̊o©≥Ó.
¿.¬ ́¢›∞d, œa∞›∞d «‚∞ÍG Tz∞P ́in„÷ N›Yπ ¬n‚ÀvL ufiz∞L¢. Sbzo©gÙ @“}g NP∞v ÙN@∞“q N›ÃY‚Àq z⁄ P ́NPq ́¢Ÿ N›ÃY‚qÓ iÀv ́oP ¿ @fii SÍμÓ N›ÃY‚ÀqzfirG∞ . @oπQÍ, ©ao‚ ́ «PqPY ¶ÍG a@ «@∞}_@»Y  ̊B@π∞Ó.
&©ao‚ «©ÀÂo©g‚q ́i, (El ) ¿œL «Poz ̃„ u§Ã ‚“v©∞@ ©∞ &©ao‚ SÍoGà zV Ÿÿ«Ã∞q ¿.¬ ́¢›∞d  ̊z @÷ ‚n∫Ã& T ∏ ́Pg‚q ́¢rG∞ .  ̊PÍ ...πÓ  ̊ «‚∞rG¢ ¶Í‚P∞„Ó. S ̃®noG @ So} ́¢g ‚∞  ̃„Ó«‚∞¢ „nGŸ›∞ ‚vTYoπ.
&¿.¬ ́¢›∞d  ̊z »Í @“«}∞Àv ́i∑fi⁄¢,  ̊za¢ Ã∞⁄X§@ / zGÀq  ̊B„¬oGÃ∞@ P>©>P @»Í N›ÃY‚∞q ¶Í‚ ToVs@oV ̃ N@∞“«v  ̊B@ PÓTMa∞Í uGs ¶Í‚¢ ©ao‚Ÿ N›  ̊z @V∞Y @fiPg‚Àv¢. S_„ © ¬ ̃ré.  ̊Ó©aÙ @∞g‚∞nGg‚Àv¢ z∞‹rG¢. S⁄a@‹s ̃„Ó ® ́¢g Pd‹Ÿ ›...@Ó ® ́¢g ‚ÀvoG ̃„ @“}g‚ PÓTMa∞>Í N›[o©oà Sbzo@ Tz∞P_@^ ̃„g Ù÷»Ã∞ ¶Í‚¢  ̊za¢ ©oGs «¿a ́iY ¿∞ N›¤iÃ∞@  ̊o©rG¢. PÓTMa∞Í N›¤≥Ó  ̊k›∑.

6
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 ̃rG¢ ¶Íμ @fiPπ∞Ó. à ©nμ© TMÍ @∞π>à ‚„i@»Y ® ́¢ N‚nG  ̊_È@∞a ́oP Tv à @∞π©∞rà SÍμ ® ́¢ N‚n∫fi ̃„Ó  ̊_È@∞a ́in„Ó PÓTMa∞Í  ̊z @^ ̃„Ó N¿fi_rà NP∞v Ù“q. SPoL ‚is N›¤z¢ ¿∞Ó @“}g‚ PÓTMa∞± ̃„Ÿ N›t ́¢Ó  ̊k›∑Ã∞@  ̊o©≥Ó. ›∞d, œa∞›∞d «‚∞ÍGz @÷ ¿œL  ̊a_rY, ©aÙ ‚n∫à n„÷ N›Yπ ¬n‚ÀvL . SPÍ ToVz∞@Ÿ ® ́¢g‚ÀvoG . Sbzo©gÙ @“}g‚ PÓTMa∞Í  ̊z @«V∞q NP∞v ⁄¢ @∞“q N›ÃY‚Àq z⁄P¢/ zfirG¢. Ù§o› ̃ ra∞© ́oP ́ Ÿ N›ÃY‚qÓ iÀv ́oP ¿.¬ ́¢›∞d P©¢ @Ls@»Y ƒÍG∞@ ̃ Ó N›ÃY‚ÀqzfirG∞ . ¿œL  ̊a_rY N›ÃY‚v TfiÓÙÓ ƒfi ©ao‚ ́ «PqPY ¶ÍG a@‹Tn„Ÿ N›YtÓ«‚∞¢,  ̊PoL Sfi
Y  ̊B@π∞Ó. «©ÀÂo©g‚q ́i, (Elite)  ̊PÍ  ̊Âg‚ovg ‚“Ù@oV S∆⁄¢, z ̃„ u§Ã ‚“v©∞@ ©∞nμPY.
SÍoGà zV Ÿÿ«Ã∞q, So} ́PY ›∞d  ̊z @÷ ‚n∫Ã& T©§›L_@»Y ƒÍG∞@  ̊z ® ́oPŸ ¢rG∞ .  ̊PÍ ...πÓ  ̊PÍ ›∞aÓ, z∞›oL ¶Yπ∞Ó S∆⁄¢ Í‚P∞„Ó. S ̃®noG @“}g‚ PÓTMa∞Í N›ÃY@«V∞q ¿∞Ó ‚∞  ̃„Ó«‚∞¢ „nGŸ›∞Àq@^ ̃@∞L ∂P∞a_@÷ Sfig‚P∞@g . ¢›∞d  ̊z »Í  ̊aÿÃY @fi ́¢aoπ ¶ÍG Àv ́i∑fi⁄¢,  ̊za¢ a@‹s@÷  ̊oL ́oP≥Ó ‚∞  ̃„Ó zGÀq  ̊B„¬oGÃ∞@ SPoL ̃ @fiP SÃtÓ. ƒfi a@‹TY, @»Í N›ÃY‚∞q ¶Í‚¢,  ̊⁄a@‹z∞Y ¥n‚qÓ ‚Y«zμ oV ̃ N@∞“«v  ̊B@ «z“q©. ¿.¬ ́¢›∞d, @“}g‚ uGs ¶Í‚¢ ©ao‚Ÿ N›[o©g‚q ́¢z¢ ¶Íμ ¿.¬ ́¢›∞d Y @fiPg‚Àv¢. S_„ ©aÙ @∞g‚∞nGg‚qrG¢ ¶Í‚¢P∞Í Ó©aÙ @∞g‚∞nGg‚Àv¢.  ̊¢ Ù§o› ›Ó‚⁄P PÓTMa∞L∞@ SÍμ . S⁄a@‹s ̃„Ó ® ́¢g‚ÀvoG ̃„Ó NP∞v Ù“q. SPn„ ́ @Ó ® ́¢g ‚ÀvoG ̃„ ¿Í∫ N›t ́P ̃ @vo©g‚Àq÷V¢. PÓTMa∞>Í N›[o©oà ›Ó‚⁄PÍ  ̊z @»vÓ @∞}¬Â≥Ó. z∞P_@^ ̃„g Ù÷»Ã∞@ @“}g‚ PÓTMa∞Í  ̊o©⁄ifi⁄P∞ za¢ ©oGs «¿a ́iY ¿∞Ó aoLs‚q ́i ̃ N@∞÷V «z“Âà  ̊o©rG¢. PÓTMa∞Í ©ao‚g «‚∞nμz«P ¿∞Ó  ̊zfi ̃„Ÿ k›∑.

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z⁄P∞a∞? NPfi ̃® ́¢ iNaV‚i Sfig‚P∞Y @oπ«¿  ́ioà ̃ N@∞“  ̊i@ zfi©∞L ́oP cÀvπ∞Ó ¶ÍG @ Sfi ̃@π∞Ó.  ̊z Tz›∞√Ã∞@s N@∞“q N›¤≥Ó  ̊zfiovà Tz N@∞q ́ifi ̃„Ó ¶Íμ ¿Ó‚π∞Ó. S

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¿.¬ ́¢›∞d
 ́ PoπgTMY @Àqoa ¶[¢zPn„ 1982&z∞ ̃rY ifi. PÓTMa∞Í ¶[ioz ́¢÷V „∫gÙP∞Í ∂P∞a©∞@ Sfi ̃rG¢. “}g‚ ́PÓTMa∞«L∞q ‚π¬oG «‚ÿë‚∞¢ rov ́P P∞Í, S⁄P ̃ „∫gÙg Ù ́P@ ́itÓ Sfi ̃rG¢. S⁄P ̃  ́P@ ́oP ¥nN@L«z ‚∞  ́¢Ó  ̊Yπ¢ ¥n@L«z ¿∞_@÷ «‚ÿà «‚∞¢Ó ∂“q@oV ÛaVs ̃„  ̊±©∞> ́¢ @“q ⁄ifi ̃@π∞Ó. ∂L∞Y ¶_@÷  ̊ ̃@oG@÷ ¶Yπ∞Ó NPfi ̃® ́¢ zÂz ́«P∞q ©ÀqÓP∞Í Sfi⁄P¢. V‚i  ̊Ó©Í «@∞√Y@»Y NPfi ̃® ́¢ ƒfi ›v_@∞@ ́ «‚∞¢  ̊ ̃@oG√Ío© z›i√Ío© SznG∞Y  ̊¢ NzμÓ Ío©oà  ̊ov⁄¢  ̊nÙP©∞L TEÃ_@÷ ‚πznoG ̃ qz¢ «¿ rG¢.  ̊oPŸ ›§g‚q ́i  ̊PÍ TMa©∞“v ́ ≥Ó «¿  ́ioÃ≥Ó @∞g‚∞n∫ ̃N@∞÷rG TMa ̃oQoà YP∞Í ¶_@÷ @zLÓ N›ÍG¢. ›∞d ́ PÓTMa∞ÍP∞Í Ù§o› ‚aÓ‚oa√Y zfiÓ ® ́¢ ©ao‚ Ãz .  ̊z ∂i√Y ƒfi «P∞Y N‚∞Ó©π∞Àv ̃ @oπQa∞@ . ∂L∞Y  ̊zfiovà «P∞Y N‚∞Ó©π∞ÀvÓ ¶bzVs @oπ Í Sfi⁄P¢ ¶Í‚oP ́ NP§⁄¢N@∞÷zPn„ z{zo@@÷ SYoπ. «P∞Y N‚∞Ó©π∞Àv ́oP Tq ́¢ NPfi ̃® ́¢ ̃„ z⁄P∞ ? «P∞Y ÀvÓ «@∞√Y ›v_„›∞a∞©YNzμÓ N‚∞[¢«‚∞ ̃„ ̃ @oπÃ∞@ fi⁄P¢, «‚∞¢©∞L zfi©∞L ́oP ́ Pa∞PP∞Y NPfi ̃® ́¢ ̃„ NPfi ̃® ́¢ iNaV‚i  ̊Ó©Í «@∞√oπŸ ›∞ ⁄¢ ›v_@∞@ @oπ«¿  ́ioà ̃ N@∞“q ‚π «@∞√Y@»Y ›v_@∞@ ¿v ́i ∞L ́oP cÀvπ∞Ó ¶ÍG @∞a} ́iL∞Y NPfi ̃® ́¢ ̃„ z⁄P∞a∞? Ó.  ̊z Tz›∞√Ã∞@sÓ Sfi⁄P∞ . ¥§, r}μ SznoG ̃ ›¤≥Ó  ̊zfiovà Tz›∞ÃÓ ÛaVs ̃„ ́P∞Í zfi©∞L ́oP ̃  ̃„Ó ¶Íμ ¿Ó‚π∞Ó. SoP ́ PTa  ̊z ©⁄iaz∞iÃ∞@sÓ

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22
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‚n∫Ã, ∂¤z∞V @»Í TV ̃@_@oV ¶i N@∞“q, Sb ‘ ̊∫¬@N¿∫¬oG√Y’ «©nN@∞÷Vg‚qrG¢. Soz ¬Âz∞L  ̊Yπ. T§z∞L Tz∞P ́in„Ó N›Ãn‚∞Àq ̃„Ó SÀqŸ “qÓ. Tz∞P_@÷ NP∞vaÀqÓ. ƒbNz∞fi ∂¤sÓ SÍNL∞fi  ̊ ́PV©∞„Ó.

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® ́¢Ó „i≥Ó
® ́¢ ¶ÍG ¬Â ̃„, ‘„i’  ̊ÂÃ∞„
® ́¢ ¶ÍG N›∞Y „i ¶Í „i ́P∞qz¢P∞Í ® ́¢ ¶Í 1978). ia∞Tv «z ŸN›∞Y  ̊@a∞i√Y ¥¢Ó „∫ ̃@g‚vTYoπ; „i N@∞÷Vg‚vTYoπ ¶L «‚a∞ÿ§Ã
The root of the word ku ̄ttu (® not been taken as a derivative etc’. (DED: 1419). [DED-Burr Dictionary] (Sivathamby 1981 „i ¶ÍG N›∞Y∑Í  ̊ÂÃ∞@ N@∞÷zPn„ ∂P∞aÓ Sfig‚P∞@ ́ o@Tvg‚Àv¢. ∂L∞Y, „i ́PtÓ ® ́¢Ó ›v_„Ó
¿∞v@©∞@  ̊Yπ¢ ¿vL Tz§ ̃@g‚qrG¢. ∂L∞Y xà ́ «©π∞LP∞@ u÷V¢. SŸN›∞Y∑Í N oz ́¢ ̃ @∞}«z“qÓ. ® ́¢, TMG⁄P∞@«z NP§rG¢. ®s ¶ÍG  ̊Yπ¢ uPT ̃„ ̃ ®gTMqPY ¶ÍG Nz∫ ̃ ®zπ∞@ ̃ N@∞÷Vπ∞Ó. TV ̃@_@»tÓ ‚∞  ̃@ ̃ ® ́iÍ N UTMG∞ø@∞ (Richard Armando Frasc ) ¶ÍG ›v_„ TMG⁄P @oP ®μrG∞
It is most often described sim much more. Etymologies attem simply references to the same logical Dictionary. The lack of d from grappling with the conc looking at the term in the conte ronment. It appears that ku ̄ttu root ku ̄vu(®s) which has a sen “calling out”, .... ku ̄ttu (® ́¢ cry”, relating it directly to the therefore, a much denser term conveys... (Frasca 1990, 21). ‘‚“ovà ›v_rY Sfi⁄¢ ¿∞v Sfi‚P∞Ó ΩnG∞“ÂÍ ¬PnP›∞gP ́ ∂¤z∞V @÷ ¬ÍN©∞{⁄P∞ @÷ ∂¤z∞V @»Í  ̊ÂNÃ∞n∫ ∂¤s ∂¤z∞V @^Ó, ›v_rY Sfi⁄ z⁄¢÷V∞ @÷. S¢ ƒfi z ƒgÙT ̃@g‚qrG¢.

23 ..................... ..................... ..................... ..................... .....................
i≥Ó ÍG ¬Â ̃„, ‘„i’  ̊ÂÃ∞„Ó ¶L ƒfi@fi ́¢ ¬Í oz ̃@g‚Àv¢  ́¢ ¶ÍG N›∞Y „i ¶ÍG ToLÃÂ√∑fi⁄¢ TMG⁄P¢. ¶L«z  ́P∞qz¢P∞Í ® ́¢ ¶ÍG ¬Âs N‚Gg‚qrG¢ (ÿ_@a∞à 8).
«z ŸN›∞Y  ̊@a∞i√Y, ® ́¢ ¶ÍG N›∞Yt ̃„  ̊ŸN›∞Y  ̃@g‚vTYoπ; „i ¶Í‚iÍ  ̊ÂÃ∞@g TMG⁄PP∞@sÓ vTYoπ ¶L «‚a∞ÿ§Ã @∞.ÿz ́PÓTM ®μz∞
oot of the word ku ̄ttu (® ́¢) is not mentioned in DED (1570). It has een taken as a derivative of Kuti („i) which means ‘to jump, leap, (DED: 1419). [DED-Burrow and Emeneau, A Dravidian Etymological onary] (Sivathamby 1981, 364). ÍG N›∞Y∑Í  ̊ÂÃ∞@ ̃ ® ́¢ ¶ÍG N›∞Y TMG⁄P¢ ¶L ̃ „ ∂P∞aÓ Sfig‚P∞@ ́ NP§ÃTYoπ ¶L, S ̃@fi¢«@∞÷ Àv¢. ∂L∞Y, „i ́PtÓ ® ́iÍ ƒfi ‚„iP∞Í. v_„Ó
∞@  ̊Yπ¢ ¿vL©∞@ ́P∞Í ® ́¢ ›∞P∞a}©∞@ ‚qrG¢. ∂L∞Y xà ́¢ ̃rvdYπ∞©Y S¢  ̊znμ ̃„Ó @ u÷V¢. SŸN›∞Y∑Í N‚∞fioVŸ ›v_„ (ritual) ›∞ ⁄P ~∆∑Y @∞}«z“qÓ. ® ́¢, ®s ¶ÍG N›∞Y∑Í  ̊ ƒn∫g z NP§rG¢. ®s ¶ÍG ToL√Í  ̊ÂÃ∞@ ̃ ®T  ̊o∆ ́PY PT ̃„ ̃ ®gTMqPY ¶ÍG N‚∞fi»Y ® ́¢ N‚Ãa∞rG¢. ® ́oP zπ∞@ ̃ N@∞÷Vπ∞Ó. ¶L«z,  ̊@a∞i@»Y ®Gg‚qÓ »tÓ ‚∞  ̃@ ̃ ® ́iÍ N‚∞fi÷  ̊v  ́iÃ∞L¢. Sbz∞G∞@ (Richard Armando Frasca) ®zY ¶ÍG ›v_rÍ  ̊ÂÃ∞@ ̃ ® ́¢ „ TMG⁄P @oP ®μrG∞
most often described simply as ‘drama’ or ‘dance’ when it is clearly more. Etymologies attempted have not been etymologies at all, but ly references to the same word ku ̄ttu (® ́¢) in the Dravidian Etymo- al Dictionary. The lack of direct evidence appears to have deterred many grappling with the concept. We can, however gain some insight by ng at the term in the context of a very graphically described ritual envi- ent. It appears that ku ̄ttu (® ́¢) is a nominal form of a Tamil verbal uvu(®s) which has a sense of “summoning”, “crying out for help” or ing out”, .... ku ̄ttu (® ́¢) would, therefore, be “frenzied call or out- relating it directly to the ecstatic process of summoning ... ku ̄ttu is, fore, a much denser term and concept than its dictionary definition eys... (Frasca 1990, 21). và ›v_rY Sfi⁄¢ ¿∞v@Ó «P∞Í∫â’ ¶ÍG «@∞À‚∞Àov nG∞“ÂÍ ¬PnP›∞gP ́iY «@ÓTM∫Ÿ (Cambridge) ©∞>vTÃY @÷ ¬ÍN©∞{⁄P∞ @÷(Schechner 1993,265). «@ÓTM∫Ÿ @»Í  ̊ÂNÃ∞n∫ ∂¤s@÷ «©nN@∞“v c∆ ́ Pd‹  ̊a_@ @^Ó, ›v_rY Sfi⁄¢ ® ́¢g TMG⁄P¢ ¶ÍG ¬Âs ̃„ @÷. S¢ ƒfi z∞¤‚∞v∞@«z ‚πa∞tÓ SÍμ ‚qrG¢.

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‘®zY’ ¶ÍG N›∞Yt ̃„ ̃ ®T  ̊o∆ ́PY ¶LgN‚∞fi÷ @∞}g‚qrG¢. ›v_„ a@‹TY ©Àq⁄P∞Í ©>P ®TL ¶L ̃ ®G¬ÂÃ∞¢. ®sPY „an ‚ÃÍ‚∞ÀqvÍ z⁄¢TqrG¢. SPoL ̃ ‘® ̃„aY’ ¶ÍμÓ „∫gTMvπ∞Ó. ›v_„ a@‹TY Nz∫ ∂ ̃ ®T ̃ „aY ozg‚P∞Y, ®s ¶ÍG N›∞Y  ̊Â√Y ® ́¢ ¶ÍG N›∞Y TMG⁄P¢ ¶L ̃ N@∞÷zPn„Ÿ N›∞nTMGgÙ ∂¤s ¥¢Ó Sfig‚P∞@sÓ NP§ÃTYoπ. ® ́¢ ̃„Ó ›v_rn„Ó u÷V uGoz ©μ ́P∞tÓ, ®zt ̃„Ó ® ́¢ ̃„Ó u÷V NP∞v o‚ ©μ ̃@¬ÂÃ∞¢.
N› ̃L (Schechner) ¶ÍG  ̊N© ‘...π ̃’«@∞À‚∞q@oV ©μ ̃rG∞ . «‚∞ÍG ‚π  ̊a_@Ÿ N›Ãn‚∞q@» ƒÍ∫∑fi⁄¢ SÍNL∞Íμ «P∞Í ƒÍμ ̃N@∞Íμ NP∞v Ùovà P> ́
I am not going to replace the C theories are irrelevant to unde ritual from the study of the p activities related to theater. Th music. The relation among the - from any one to any other( genre shares wtih the others,. reason to hunt for “origins” or form, the intermixing among g tion from “primitive” to “soph  ̊a_rn„Ó ›v_rn„Ó u÷V u Sfi @fi ́¢@÷ u÷VL.  ̊oz «© ©>P SÃYo‚≥Ó N›Ãoπ≥Ó «¿∞ ̃@«z“qÓ. SÃno@≥v±Ó, N@∞“v uGTY, ® ́iÍ zV Ÿÿ ‚ÿoÃ≥Ó, uGs ̃„g ‚à ́oP≥Ó u  ̊Yπ¢ «z“qPπ∞«π∞ ‚ÀÂ> r ‚ÿ ©>P SÃYÙ.  ̊¢ «‚∞π«z ∂v SÃYÙ. SÃY‚∞¤ ® ́¢g TMG ̃rG¢ ‚∞z_@÷ TMG ̃rÍGL. ‚ÿ TaP©∞z ∂@π∞Ó. ›v_„Ó, ©>P SÃno Nz»g‚∞qP∞Í. ›v_„ P∞Í«P∞Í  ̊Yπ. ¶zn∫∑fi⁄¢ ¶oz «P∞Í @π⁄PL,  ̊ ̃@πoz@»Y ¶ÍL «P N‚∞μ ́Pzoa ‚ñovâ. S_„, uGs ‚n∫à ¶L¢ @fi¢«@∞oV≥Ó ∂¤s ̃„ uÀ‚q ́Pg‚v «z“ «©nN@∞÷Vg‚vTYoπ. ® ́¢Ó ®ztÓ
‘®zY’ ¶ÍG N›∞Yt ̃„ ̃ ® ‚qrG¢. ›v_„ a@‹TY ©Àq⁄P∞ ®sPY „an ‚ÃÍ‚∞ÀqvÍ z⁄¢T „∫gTMvπ∞Ó. ›v_„ a@‹TY Nz ¶ÍG N›∞Y  ̊Â√Y ® ́¢ ¶ÍG N›∞nTMGgÙ ∂¤s ¥¢Ó Sfig‚ ›v_rn„Ó u÷V uGoz ©μ ́P NP∞v o‚ ©μ ̃@¬ÂÃ∞¢.
‚k›©aÙ Sa“v∞Ó ‚„i ¬Í @s“v  ̊aLa_@ ́NP∞o@ Ω ¶q ́¢ ̃@∞ÀqrG∞

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(Schechner) ¶ÍG  ̊N©§ ̃@  ̊a_@ ∂¤z∞V Sbzo@Ã∞L ∞À‚∞q@oV ©μ ̃rG∞ . ToVÃ∞vY, So›, ¿vLÓ, ¿∞v@Ó π  ̊a_@Ÿ N›Ãn‚∞q@»Y ›v_o@≥Ó ƒÍG∞@g ‚∞  ̃rG∞ . ⁄¢ SÍNL∞Íμ «P∞Í∫â ¶L ̃ N@∞÷V∞©Y,  ̊znoG ∞Íμ NP∞v Ùovà P> ́¢z©∞L zÂz_@V∞@ ̃ @∞“rG∞
not going to replace the Cambridge origin theory with my own. Origin ies are irrelevant to understanding theater. Nor do I want to exclude l from the study of the performative genres. Ritual is one of several ities related to theater. The others are play, games, sports, dance, and c. The relation among these I will explore is not vertical or origionary m any one to any other(s) - but horizontal: what each autonomous shares wtih the others,... These activites are primeval, there is no n to hunt for “origins” or “ derivations”. There are only variations in , the intermixing among generes, and these show no long-term evolu- from “primitive” to “sophisticated” or “modern” (Schechner 1998,6). n„Ó ›v_rn„Ó u÷V uGTY ∂¤z∞V © ́i√Y ¬a“‚Àv @÷ u÷VL.  ̊oz «©tÓ ∂¤s N›¤Ãg‚v«z“ÂÃoz. Yo‚≥Ó N›Ãoπ≥Ó  ̊Âg‚ovÃ∞@ ̃N@∞“q ® ́oP “qÓ. SÃno@≥v±Ó, P© ̃„÷^Ó ©>P SLÓ ¥n‚q ́i ̃ uGTY, ® ́iÍ zV Ÿÿoà ̃ @∞}«z“qÓ. SÃYÙ ̃„g , uGs ̃„g ‚à ́oP≥Ó uP∞a}©∞@ ̃ N@∞÷Vπ∞Ó. ‚à ́P∞«π∞ “qPπ∞«π∞ ‚ÀÂ> rv⁄¢ TaPÓ Sfig‚¢ ›v_„; ∂L∞Y, ÃYÙ.  ̊¢ «‚∞π«z ∂vtÓ ®ztÓ «‚∞πŸ N›¤z¢Ó ©>P ÃY‚∞¤ ® ́¢g TMG ̃rG¢. ¥oLà NP∞v Ù@»Y ‚ÃÓ «‚∞ÍG TMG ̃rÍGL. ‚ÿ TaP©∞z¢ «‚∞π, ∂vtÓ ‚∞vtÓ ›v_rn„Ó ›v_„Ó, ©>P SÃno@≥vÍ ¥n‚q ́i ̃N@∞“v uGTÍ qP∞Í. ›v_„ P∞Í«P∞Í∫≥Ó  ̊Yπ; ® ́iÍ «P∞nμz∞≥Ó n∫∑fi⁄¢ ¶oz «P∞Í∫L ¶Í‚oP Tv ¶znμvÍ ¶oz  ̃@πoz@»Y ¶ÍL «P∞Í∫L ¶L ∂¤s N›¤z¢ ® ́oPg oa ‚ñovâ. S_„, ® ́in„Ó ›v_rn„Ó Sov√t÷V à ¶L¢ @fi¢«@∞oV≥Ó ¬Íoz ́¢÷«VÍ.  ̊oz ∂∆©∞L uÀ‚q ́Pg‚v «z“ÂÃoz. SiY,  ̊oz ‚n∫à ∂¤s Vg‚vTYoπ. ztÓ ’ ¶ÍG N›∞Yt ̃„ ̃ ®T  ̊o∆ ́PY ¶LgN‚∞fi÷ @∞}g v_„ a@‹TY ©Àq⁄P∞Í ©>P ®TL ¶L ̃ ®G¬ÂÃ∞¢. an ‚ÃÍ‚∞ÀqvÍ z⁄¢TqrG¢. SPoL ̃ ‘® ̃„aY’ ¶ÍμÓ ∞Ó. ›v_„ a@‹TY Nz∫ ∂ ̃ ®T ̃ „aY ozg‚P∞Y, ®s Y  ̊Â√Y ® ́¢ ¶ÍG N›∞Y TMG⁄P¢ ¶L ̃ N@∞÷zPn„Ÿ Ù ∂¤s ¥¢Ó Sfig‚P∞@sÓ NP§ÃTYoπ. ® ́¢ ̃„Ó Ó u÷V uGoz ©μ ́P∞tÓ, ®zt ̃„Ó ® ́¢ ̃„Ó u÷V
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25 ..................... ..................... ..................... ..................... .....................
Ã∞vY ® ́NPLg N‚μ«© (1975, IX)
T ¶Í‚Pn„g N‚∞fi^Ó ®Gg‚qrG¢ zNπ r}«G «Ã∞o›” ¶Í‚¢  ̊fiÓN‚∞fi÷ TV ̃@Ó ∑Í ®zY Ûo›NÃÍ±Ó N‚∞fiV¢. ®T ¶Í‚¢ ›«Ã∞o› N›¤¢  ̊Yπ¢ ‚∞Àq Ûo› N›¤¢ ¶Í±Ó fiV¢ (XXVIII).
Í ∂vY So}≥Ó «‚∞«P ® ́¢ a@‹rG¢. ‘So›≥vÍ ¿vLÓ ©’ (
XIX
), ¶Í±Ó ‚aP ~ ́ia ́oP S_„ ƒgÙ«¿∞ ̃@π∞Ó.  ∂Àv¬Ó qz¢  ̊Yπ ® ́¢; ®Â ∂qz«P ® ́¢; ¶L  ̊ ́¢ ̃ ®μrG∞ PaL∞ .
∂qz¢ ® ́¢ ®¢ (® ́¢) ¶ÍG zÂzÓ @ÍLv N©∞{√Y V¢. ®¢& ® ́¢; ®¢, ® ́¢& Szn∫n„ «z & “®” ¶Í±Ó a[ ́¢ ƒfi N›∞Y. ®q, ®“q, ®Àq, ®ÓÙ, ®gÙ, ®‹@÷ ‚L “®” ¶Í±Ó «z z{«Ã TMG⁄Poz. ®& ®q; ¶L«z ®Â z¢ ® ́¢; ®T ∂qz¢ ® ́¢ ¶Íμ  ̊aLa_@ ́ NP∞o@ ΩY z¢ ¥q ¶[i«Ã∞ TMo∆... (1991, 42) qz¢ ® ́¢’ ¶Í‚PoL «¿∞ ̃„«z∞Ó. ÿπg‚i@∞a ©∞PTÃ∞ ÃP∞@ Tz§ ̃@g‚Àv ›∞⁄i ̃ ® ́¢@^Ó ‚iNL∞fi zo@ ̃  ̊z Poπ ̃«@∞∑Ã∞@ ́ P> ́«P ∂ÂÃoz. z∞aÓ‚∞q¿fiÓ ®Â ∂ÂÃz @V∞@ ̃ @fl ̃@g‚v©∞Àv∞ @÷. @∞aÓ Tz§ ̃„Ó ‘® ́PŸ ›∞ ̃o@ÃÍ’ ∂Âà ‘N@∞ÀŸ «›PÓ’ PTÃ∞ ∂Ââ «‚∞π, P> ƒfiz ∂ÂëP. ® ́PŸ ›∞ ̃o@à à ® ́¢@»∑fi⁄¢ «zμ‚q ́i ̃ @∞Àv«z, ›∞ ̃o@à @÷ ‚π ÂÃoP ̃ ‘®Â ∂ÀvÓ’ ¶Íμ ®∫L∞ @«V∞ ¶L ¶“} ́ ¢. ÀvÓ’ ¶ÍG ›∞ ̃o@à ® ́¢ SÍμÓ «@aV ́iY ® ́PÓ‚π_@»Y @à @V∞Y ®Â ∂vg‚qrG¢.  ̊oz ›©ørfiP N©∞{√Y  ́¢@÷.  ̊znoG ©oπÃ∞V N©∞{√Y TV ̃r ̃ ®μÓ zo@√Y  ́¢Ó u÷V¢. SÍμ  ̊oP ‘›∞ ̃o@à ® ́¢’ ¶ÍrG∞ @÷. o© ¢o}o© So}o© ‚Ío© P ̃@» @∞gTMÃÓ ® ́¢  ̊μ zo@«Ã (® ́P ΩY 1987,23)
Ó  ̊∫Ãπ∞Ó. ÂL∞Y ® ́¢ ¶ÍG ®noG ¥nμ ̃N@∞÷V ¬ÂÃTYoπ. ®Â«Ã∞
T ∂vY ® ́NPLg N‚μ«©’. o@≥Ó .∏⁄PaL∞ ® ́¢g ‚n∫ «©tÓ ®μrG∞
 ́¢ ¶Í‚¢ @oP ́ P[T  ̊o© ̃@g‚Àv¢. ¶&q z÷» ̃ ® ́¢, oz ̃ ® ́¢,  ̊©oπ ̃ ® ́¢, ∂§Ã ̃ ® ́¢, N@∞qN@∞ÀÂ, πÓ,„v ̃ ® ́¢ ¬P∑ÃL @oP ́ P[T  ̊o© ̃@g‚ÀvL. ¢@÷ ƒfi ¬[ ̃ @oP ́ P[T,  ̊Yπ¢ @oP√Í ƒfi a@‹Ÿÿ T a@‹ ́Pg‚Àvoz (1991, 24). ÷ ƒfi ¬[ ̃ @oP ́ P[T’ zfiÓ, ¶ÍG @fi ́oPg ‚∞  ̃@π∞Ó.

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‘N›∞ ̃@Ó N©¤«Ã ÃT¿Ã ¿∞v@Ó ®Gg‚qrÍGL.  ̊znμ÷ ¿∞v@Ó, P[z∞¢ zfizL (ÿπg 1950, 80). ¶Lg N‚∞¢z∞@ ̃ N@∞“v∞Y, @oP
@oP√Í ƒfi a@‹Ÿÿ ‘«›PÓ’ ¶L
∂§Ã⁄ PdN∆±k · ¿v da ∂i ̃ @oPoà Ãzn∫n N@∞ «›i ́iqz¢ «›PN©Í G∞„ ® ́PŸ ›∞ ̃o@à ∂Âà N@∞q ¶Lg‚qÓ (560). ∂§Ã⁄ PdN∆±k ∂§Ã ̃ ® ́¢. ©∞PTÃ∞ ∂Âà ‚iN  ̊oz Pd{Y ∂vg‚Àv zo@ ̃ ® ́
©∞PTÃ∞ S⁄iaT∆∞TY ‚i  ̊a› ¬Í  ̊a_«@nG ́iY ›∞⁄i ̃ ® ́¢@oV ∂qziYoπ. T«¿∞P „π ́«P∞oa z„ ́PL ’ (81). S  ̊o©Ãπ∞Ó; ‚∞z ́¢vÍ  ̊o©Ãπ∞  ̊o©Ãπ∞Ó; ‚π zo@ ́¢.
‚k›©aÙ Ω∑Y ® ́¢ zo@@÷ ‚  ̊§Ã ifi ́P∞“ vzÓafi „aozz§ «@∞πÓzo@ ® ›∞⁄i T«¿∞PÓ zo@ ̃® Û ⁄¢}⁄«P∞ a∞¤⁄P so ‚∞vt ̃„  ̊o©Ã ® ́oP zo@g P∞“vzÓ, afi ́PÓ, ¿∞ÀÂÃÓ ∂ „aoz, z§, «@∞πÓ ∂rà ...Í zo@ (‚iNL∞fi zo@ ∂vY) ∂@ ¥[ ® ́¢Ó ...ÍG∞@ z„ ̃@ ® ́¢ zo@@÷ ‚n∫ ́ NP»z∞@ ̃ SovŸ N›fi@Y, PzG∞L ‚∞vY, ¶Í P∞“vzÓ, afi ́PÓ, ¿∞ÀÂà ¶ÍG∞ . ∂L∞Y ∂μ ©Àq Ùπz «©tÓ ›∞⁄i, T«¿∞P N›∞firÃπ∞ ®∫≥÷V∞ . SÃn∫≥÷VoP ¿Í„  ̊∫à œ.‚.@∞. ∏⁄PaL∞ , ® ́¢ zo@√ @∞} ́Pz∫ ̃ ® ́¢zo@ ®μÓ ‚∞v S⁄iaT∆∞TY ©∞PTÃ∞ ∂Ââ
T§z∞@ ̃ ® ́¢ zo@@÷ ‚n∫ S ¶ÍG zaÓo‚ pμzP∞„Ó. ÿπg‚i zo@ ̃ ® ́¢’, ‘‚iNL∞fizo@ ̃ ® ́¢ ∂¤z∞V @V∞tÓ ®Gg‚ÀvLz T§z∞L ∂¤s N›¤Ãg‚v«z“q

26
N©¤«Ã ÃT¿Ã ¿∞v@Ó’ ¿∞Í„Ó ‘›∞⁄i ̃ ® ́¢’ zo@@V∞@ ̃ ÍGL.  ̊znμ÷ ¿∞v@Ó, @oP ́ P[T zfiz¢; ¥oLÃ, @oP fizL (ÿπg 1950, 80). ∂@«z, ® ́¢ ¶Í‚oP ̃ ‘®T ∂vY’ ¢z∞@ ̃ N@∞“v∞Y, @oP ́ P[T≥Ó P[z∞©tÓ zfiÓ. Í ƒfi a@‹Ÿÿ ‘«›PÓ’ ¶Lg‚qÓ. Ã⁄ PdN∆±k · ¿v da“Â±Ó  ̃ @oPoà Ãzn∫n N@∞g‚Ÿ  ́iqz¢ «›PN©Í G∞„Ó (ÿπg 1950, 89) ›∞ ̃o@à ∂Âà N@∞qN@∞À ̃ ® ́¢, ‘N@∞ÀŸ «›PÓ’ (560). ∂§Ã⁄ PdN∆±k · ¿v da“Â±Ó ›∞ ̃o@à ∂Ââ ¢. ©∞PTÃ∞ ∂Âà ‚iNL∞fi∂vY@^Ó ‚iNL∞fi«›P_@÷. {Y ∂vg‚Àv zo@ ̃ ® ́¢@÷. Ã∞ S⁄iaT∆∞TY ‚iNL∞fi zo@ ̃ ® ́¢@oV ∂qrG∞ ,  ̊a_«@nG ́iY ›∞⁄i ̃ ® ́¢@oV ∂qrG∞ .  ̊z T«¿∞P ̃ ∂qziYoπ. T«¿∞P ̃ ® ́¢zo@@oV ∂vNzÍμ ‘S{ a z„ ́PL ’ (81). Sbz∞G∞@ ̃ ® ́¢ ∏ ́P ∂Àv©∞@ Ó; ‚∞z ́¢vÍ  ̊o©Ãπ∞Ó; «›P©∞@  ̊o©Ãπ∞Ó; @oP≥v±Ó Ó; ‚π zo@ ́¢.
Ù Ω∑Y ® ́¢ zo@@÷ ‚n∫ ƒfi ‚∞vY u÷V¢  ̊§Ã ifi ́P∞“ vzÓafi ́P ¿∞ÀÂÃÓ „aozz§ «@∞πÓzo@ ® ́«P‹ & ‚asd¢ ›∞⁄i T«¿∞PÓ zo@ ̃® ́ NPL...ÍG∞ Û ⁄¢}⁄«P∞ a∞¤⁄P soa (1991,355)
„  ̊o©Ã ® ́oP zo@g‚q ́ig ‚∞  ̃@π∞Ó zÓ, afi ́PÓ, ¿∞ÀÂÃÓ ∂rà ...ÍμÓ & ›∞⁄i ̃ ® ́¢ , z§, «@∞πÓ ∂rà ...ÍμÓ & T«¿∞P ̃ ® ́¢ ‚iNL∞fi zo@ ∂vY) & zo@ ̃ ® ́¢
® ́¢Ó ...ÍG∞@ z„ ̃@g‚qrÍGL. o@@÷ ‚n∫ ́ NP»z∞@ ̃ ®μÓ Sg ‚∞voπ œ.‚.@∞. ∏⁄PaL∞ , fi@Y, PzG∞L ‚∞vY, ¶ÍrG∞
vzÓ, afi ́PÓ, ¿∞ÀÂÃÓ, „aoz, z§, «@∞πÓ ¶L ̃ ® ́¢ ¥‹ G∞ . ∂L∞Y ∂μ ©Àq«© ®∫≥÷V∞ . Sov√Y N›∞firà z «©tÓ ›∞⁄i, T«¿∞PÓ, ¶Íμ ®∫TÀq ...Íμ zo@Ã∞@sÓ ∞firÃπ∞ ®∫≥÷V∞ . ‚∞vY SÃnG ́ NP§Ã∞Pz ƒfiz
n∫≥÷VoP ¿Í„  ̊∫Ãπ∞Ó (1991, 355). . ∏⁄PaL∞ , ® ́¢ zo@√Y ‘zo@’ ¶L ƒfi zo@ Sfig‚oP ̃  ̃ ® ́¢zo@ ®μÓ ‚∞voπ ̃ @qo©Ã∞@ T© ÿ ́¢TÀv∞ . ∞TY ©∞PTÃ∞ ∂Ââ zo@ ̃ ® ́¢. @ ̃ ® ́¢ zo@@÷ ‚n∫ S_„ ∂¤s N›¤z¢  ̊∫¬@N¿∫¬oG o‚ pμzP∞„Ó. ÿπg‚i@∞aÓ ®μÓ ‘Sfi zo@ ̃ ® ́¢’, ‘‚π ¢’, ‘‚iNL∞fizo@ ̃ ® ́¢’ ∂rÃL ‚n∫ uoaÃ∞ÿ§Ã @V∞tÓ @V∞tÓ ®Gg‚ÀvLznoG pV∞¤s ̃„ uÀ‚q ́i «©tÓ
¤s N›¤Ãg‚v«z“qÓ.

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N›∞n@»Í ¬PNπ[ ́¢ ̃@»Í «›  ̃o@Ã∞Y ‘‚aPÓ’ ¶ÍG, ƒfi «›  ̃o@ŸN›∞Y (acronym) ufiz∞L¢ ¶L ¥nμ ̃ N@∞“v∞Y, ® ́¢ ¶ÍG N›∞Yt ̃„Ó  ̊bz∞G∞L ƒfi TV ̃@ ́oP ̃ N@∞q ̃@ ¬Ãnÿ ̃@π∞Ó. ‘®T ∂vY ® ́NPLg N‚μ«©’ ¶ÍG ® ́iÍ Sπ ̃@} ́iY, ¬P∑Y ®T ¶ÍG N›∞Y∑Í ‘®’ ¶ÍG ¬PNπ[ ́oP ¶q ́¢ ̃ N@∞÷Vπ∞Ó.  ̊q ́¢ ∂vY ¶ÍG N›∞Y zfirG¢.
® ́¢Ó ‚aP¬Ó& I
‚∞zÓ, a∞@Ó, P∞VÓ ...ÍμÓ N›∞n@»Í ‘‚ + a+ P’ ∂rà ¬PY ¶ «›  ̃o@Ÿ N›∞Y (acronym) ‘‚aPÓ’ ¶ ‚aP¿  ́Pr@÷ ‚πa∞Y z∑≥μ ́Pg‚ ‚∞z«©∞ Âa∞@⁄ P∞VdÓ ... ‚@ zP∞n ‚aPN©Í μoag ∂zP∞ ©∞i à ̃@a ̃ „∫«Ã
Ão©⁄iq ¿∞©dPn„ According to the frame work o teacher of theatre arts. But the as signifying in its three constit and dance based on emotion, m The term “Bharata” [Sanskrit] the art: “Bha” from Bhava (exp “ta” from Tala (time measure) Bharatanatyam which is the cu of Tamil Nadu is said to have d Secondly, ‘Bharata’ itself mean gated by Vedanta Desikar dec acrostic comprised of the syll stand for ‘bhava’ (facical ex (rhythm); these three certainly and there can be no dispute rega 1981, 72). ‚aP›∞ ́iag ‚∞voπg «‚a∞ÿ @∞À ̃ ®μz∞
‚aP ́oP ̃ „∫ ́¢ ƒfi ÿπ ‚∞z ́oP≥Ó, ‘a’ a∞@ ́oP≥Ó ¿∞ÀÂà Ωt ̃„g ‚aPÓ ¶ÍG
‚∞z«©∞ Â@∞a⁄ P∞VdÓ ‚@ zP∞Y ‚aPN©Í μoa ¶ÍGL  ̊a‚ ́P ¿∞zπ . @∞a} ́P∞«π«Ã ‚aP ¬>z 310) Sbz∞G∞@, N›∞n@»Í ¬PNπ[ ƒfi «›  ̃o@ŸN›∞Y (acronym) ufi ¶ÍG N›∞Yt ̃„Ó  ̊bz∞G∞L ƒfi ‘®T ∂vY ® ́NPLg N‚μ«© ®T ¶ÍG N›∞Y∑Í ‘®’ ¶ÍG ¬PNπ ∂vY ¶ÍG N›∞Y zfirG¢.
∂Àv ́in„g ‚π N›∞n@÷ «P ∏À ̃ @∞ÀqrG∞
In the Tevaram hymns, dance is Naitam, Layam, Kuttu, Adal, T

27 ..................... ..................... ..................... ..................... .....................
aP¬Ó& I
a∞@Ó, P∞VÓ ...ÍμÓ So}⁄P«P ‘‚aPÓ’ ¶ÍμÓ, ...Íμ ‘‚ + a+ P’ ∂rà ¬PY ¶[ ́¢ ̃@oVŸ «›  ́¢ ufiz∞ ̃@g‚Àv N›∞Y (acronym) ‘‚aPÓ’ ¶ÍμÓ; @oπ Sπ ̃rà ∂¤z∞V @÷, @÷ ‚πa∞Y z∑≥μ ́Pg‚Àq÷V¢
«©∞ Âa∞@⁄ P∞VdÓ ...ÍμÓ @ zP∞n ‚aPN©Í μoag‚
P∞ ©∞i à ̃@a ̃ „∫«Ã o©⁄iq ¿∞©dPn„ (‚aP›∞ ́iaÓ 1952, 6).
rding to the frame work of the text [Natyasastra], Bharata is the sage- er of theatre arts. But the word bharata also means actor and is taken nifying in its three constituent syllables, the three arts of drama, music ance based on emotion, melody and rhythm (Raghavan 1993, 19). erm “Bharata” [Sanskrit] was derived from three essential aspects of t: “Bha” from Bhava (expression), “ra” from Raga (musical mode) and rom Tala (time measure) (Sarabhai 1979, 19) tanatyam which is the cultural heritage of Southern India, especially il Nadu is said to have derived this name form Bharata Muni himself. dly, ‘Bharata’ itself means dance. Yet another school of thought propa- by Vedanta Desikar declares that the word ‘Bharata’ is actually an tic comprised of the syllables ‘bha’ ‘ra’ and ‘ta’ which respectively for ‘bhava’ (facical expression), ‘raga’ (musical note) and ‘tala’ m); these three certainly form the essential aspects of Bharatanatyam ere can be no dispute regarding their importance (Chitra Visweswaran 72). iag ‚∞voπg «‚a∞ÿ§Ã ozÃ∞Ù§gTM÷oV «©n«@∞÷ z∞  ́oP ̃ „∫ ́¢ ƒfi ÿπ Tza_@÷ NP§ÃzfirÍGL. ‘‚’  ́oP≥Ó, ‘a’ a∞@ ́oP≥Ó ‘P’ P∞V ́oP≥Ó u}  ́¢Ó. SPL∞Y Âà Ωt ̃„g ‚aPÓ ¶ÍG N‚à z∆_„zP∞√nNGÍ‚ . ‚∞z«©∞ Â@∞a⁄ P∞VdÓ ...ÍμÓ ‚@ zP∞Y ‚aPN©Í μoag‚
GL  ̊a‚ ́P ¿∞zπ . S⁄¿∞ÀÂà ΩoπŸ N›¤Pz S ̃ } ́P∞«π«Ã ‚aP ¬>z ¶Lg‚Àv∞ ¶Íμ N@∞÷z (1998, ) G∞@, N›∞n@»Í ¬PNπ[ ́¢ ̃@»Í «›  ̃o@Ã∞Y ‘‚aPÓ’ ¶ÍG, @ŸN›∞Y (acronym) ufiz∞L¢ ¶L ¥nμ ̃ N@∞“v∞Y, ® ́¢ t ̃„Ó  ̊bz∞G∞L ƒfi TV ̃@ ́oP ̃ N@∞q ̃@ ¬Ãnÿ ̃@π∞Ó. vY ® ́NPLg N‚μ«©’ ¶ÍG ® ́iÍ Sπ ̃@} ́iY, ¬P∑Y N›∞Y∑Í ‘®’ ¶ÍG ¬PNπ[ ́oP ¶q ́¢ ̃ N@∞÷Vπ∞Ó.  ̊q ́¢ G N›∞Y zfirG¢.
in„g ‚π N›∞n@÷ «Pz∞ag ‚∞vY@»Y zfizoP ¿∞@›∞d qrG∞
Tevaram hymns, dance is called by various names-as Nrittam, nakam, m, Layam, Kuttu, Adal, Tullal etc., (Nagaswamy 1989,3).

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® ́¢ ̃„Ó ¢÷Vt ̃„Ó u÷V uGs Ù§rG¢.  ̊¢ NP§⁄P zaπ∞nμ ̃„Ó ¬⁄iâ. ‚∞vt ̃„ ∂vY So}≥Ó N›∞Y.  ̊¢ «‚∞π ®zt ̃„ ́ ¢÷VY @∞π ́P∞Y N‚∞fi⁄¢Ó. ∂@«z, ‘®T ∂vY’ ¶Í‚itÓ ®T ́ ¢÷VY N‚∞fi ́P©∞„Ó. ®ztÓ ¢÷VtÓ «› ⁄P«P ® ́¢. NP∞Ío©@fii ‘®T ́ ¢÷VY ® ́NPLg N‚μ«©’ ¶L ̃ ® ́¢ Sπ ̃@} ́oP z„ ́¢ ̃ N@∞÷Vπ∞Ó.
S_„, ¢÷VY ¶ÍG Pd‹Ÿ N›∞ ∂vY.  ̊PÍ N‚∞fioV TV ̃@ ‘z∞L ¶L ́ «Pz∞a ́i∑fi⁄¢ «©n«@∞÷ @ ¿∞ÀÂY SÍμÓ ‘¢÷VY’ ¶ÍG ® ́¢ NP∞Y@∞gTMÃÓ N›¤≥»ÃY, Ã∞g‚fi ΩY@»Y ®Gg‚qÓ N›g‚Y,  ̊@z Ûo›@»Y ¢÷VY ∂vt ̃@∞L Û TV ̃r ̃ ®μz∞ . ›_@@∞π TG∑ ∂vY@÷ @∑Ã∞gTMY ¢÷VY Ûo› SÍ±Ó TMÍL∞Y ‚∞  ̃@«z“qÓ ¶
...it could be said, with reaso connections with dance and should not confine such danc prototype to kali to this perio been existing for a very lon dances of the vir.al is and perf which we hear just the menti also in the meter, or more pr mances. In conclussion it should be n today associated with dancin as ottam tul.l.al, Pa ̄mpin tul.l.a 257) ® ́¢ ̃„Ó ¢÷Vt ̃„Ó u÷V uG ¬⁄iâ. ‚∞vt ̃„ ∂vY So}≥Ó @∞π ́P∞Y N‚∞fi⁄¢Ó. ∂@«z, ‘® N‚∞fi ́P©∞„Ó. ®ztÓ ¢÷VtÓ « ¢÷VY ® ́NPLg N‚μ«©’ ¶ N@∞÷Vπ∞Ó.
®T ¶Í‚iY ‘®’, ¢÷VY ¶Í‚ ‘® +  ́+¢’ ¶ÍG ...Íμ ¶[ ́¢@»Í ¶ÍG «›  ̃o@Ÿ N›∞Y (acronym N@∞“q®À ̃ N@∞“v N‚∞fi÷P∞ ¥¢Ó SYoπ. ∂L∞tÓ ‘‚aPÓ’ N‚∞fi ́P©∞@ Sfi ̃rG¢. N‚∞fi÷ z ® ́¢Ó ‚aP¬Ó& II
‚aPÓ ufiz∞L zaπ∞n∫Y ›⁄« ¶ÍG ƒfi N‚∞fi÷ ®Gg‚qrG¢. ¿ N‚nG∞a∞? ‚∞P¬> @∞a}g N‚ SÃn∫ÃP∞Y ‚aPÓ ∂LP∞,  ̊Y «›  ̃o@Ã∞Y ‚aPÓ ∂LP∞? ‚aP ›  ̊Yπ¢ ‚aP ¶ÍG N‚Ãa∞Y ƒfiz« ∂¤z∞V @V∞Y ¬a“‚∞v∞L ‚π ‚aPÓ ¶L ƒfi «›  ̃o@Ÿ N›∞Y ufiz Pd‹, ›©ørfiP ̃ @oπ Sπ ̃rÃ

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¢÷VY ¶ÍG Pd‹Ÿ N›∞Yoπ ̃ @z> ̃@π∞Ó. ¢÷VY ¶ÍG∞Y Í N‚∞fioV TV ̃@ ‘z∞Lz  ̃„_ @∞“‚§P∞r aÍG ¢÷Voπ’ ∞a ́i∑fi⁄¢ «©n«@∞÷ @∞Àvg‚qrG¢ (Tamil Lexicon). «@aV μÓ ‘¢÷VY’ ¶ÍG ® ́¢ zÂz ́oP ̃ @∞}π∞Ó (Sharma 1982). ÃÓ N›¤≥»ÃY, Ã∞g‚fi_@π ̃ @∞§o@ «‚∞ÍG Pd‹ Sπ ̃@} Gg‚qÓ N›g‚Y,  ̊@zY, ¢÷VY, ¢}_@Y ∂rà ¿∞Yzo@ ¢÷VY ∂vt ̃@∞L Ûo› ¶Lg «‚a∞ÿ§Ã @∞. ÿz ́PÓTM μz∞ . ›_@@∞π TG∑à , «@∞Âà ∂vY@÷, ÿπg‚i@∞a @∑Ã∞gTMY ¢÷VY Ûo›√Y zfizL,  ̊zn∫Í NP∞v ̃@ ́oP ÍL∞Y ‚∞  ̃@«z“qÓ ¶ÍμÓ ®μz∞
could be said, with reasonable certainty, that kali metre has had nections with dance and drama. It should also be said that we uld not confine such dance dramas which were performed in the totype to kali to this period [s i l appatika ̄ram] alone. It must have n existing for a very long time and it is quite possible that the ces of the vir.al is and performances of the Ko ̄ t..iyar and others, of ich we hear just the mention and nothing about the content, were in the meter, or more probably, Kali arose out of such perfor- nces.
onclussion it should be noted that tul.l.al the kali rhythm is even ay associated with dancing in Kerala, and is seen in such names ttam tul.l.al, Pa ̄mpin tul.l.al and ko ̄lam tul.l.al (Sivatham by 1981, ) „Ó ¢÷Vt ̃„Ó u÷V uGs Ù§rG¢.  ̊¢ NP§⁄P zaπ∞nμ ̃„Ó ∞vt ̃„ ∂vY So}≥Ó N›∞Y.  ̊¢ «‚∞π ®zt ̃„ ́ ¢÷VY N‚∞fi⁄¢Ó. ∂@«z, ‘®T ∂vY’ ¶Í‚itÓ ®T ́ ¢÷VY ∞„Ó. ®ztÓ ¢÷VtÓ «› ⁄P«P ® ́¢. NP∞Ío©@fii ‘®T ́  ́NPLg N‚μ«©’ ¶L ̃ ® ́¢ Sπ ̃@} ́oP z„ ́¢ ̃ Ó. Í‚iY ‘®’, ¢÷VY ¶Í‚iY ‘¢’, Ù}  ́P Sov√Y ‘ ́’, ∂rà ¶ÍG ...Íμ ¶[ ́¢@»Í «›  ̃o@Ã∞Y, ®T ́ ¢÷VY ‘® ́¢’  ̃o@Ÿ N›∞Y (acronym) ∂L¢ ¶L ̃ N@∞÷Vπ∞Ó. S¢ À ̃ N@∞“v N‚∞fi÷P∞Í. SPn„ ∂fl ́Pa©∞L ∂P∞a_@÷ oπ. ∂L∞tÓ ‘‚aPÓ’ ∂L @oP√tÓ ‘® ́¢’ ∂L @oP ∞@ Sfi ̃rG¢. N‚∞fi÷ z{ d@sÓ N‚∞fi⁄¢rG¢. aP¬Ó& II
fiz∞L zaπ∞n∫Y ›⁄«P@_@÷ u÷VL. ‚aP ¶ÍG∞Y ¿Â@ N‚∞fi÷ ®Gg‚qrG¢. ¿Â@a∞L‚ÂÃ∞Y ‚aP ¶ÍG N‚Ãoag ? ‚∞P¬> @∞a}g N‚Ãa∞,  ̊Yπ¢ SÃn N‚Ãa∞? ‚aP ∞Y ‚aPÓ ∂LP∞,  ̊Yπ¢ ‚∞z, a∞@, P∞VÓ ∂rÃzn∫Í ∞Y ‚aPÓ ∂LP∞? ‚aP ›∞ ́iaÓ ¶ÍG∞Y ¿Â@ @»Í ›∞ ́ia©∞, P ¶ÍG N‚Ãa∞Y ƒfiz«a∞  ̊Yπ¢ ‚π«a∞ SÃn∫à ›∞ ́ia©∞? @V∞Y ¬a“‚∞v∞L ‚π @fi ́¢@÷ ®Gg‚qrÍGL. «©tÓ, ƒfi «›  ̃o@Ÿ N›∞Y ufiz∞L¢ «‚∞π, «zμ «›  ̃o@Ÿ N›∞n@÷ ørfiP ̃ @oπ Sπ ̃rà zaπ∞n∫Y u÷VLz∞? «›  ̃o@Ÿ

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ƒÍ∫∑fi⁄¢ ƒÍμ «P∞Í∫â ¶ÍG∞Y ¬a“‚∞v∞@ ́ «P∞ÍμÓ. TMGgÙ ¶Í‚oP ƒÍμvÍ ®ÂzfiÓ ¶Lg N‚∞fi÷ N@∞÷V«z“qÓ (Tamil Lexicon). So› ¶ÍG∞Y ∂vtÓ «› ⁄P«P. So›√∑fi⁄¢ TM§ ̃@¬ÂÃ∞P¢ ∂vY. Sfi ©>P SÃYÙ@V∞rà So›≥Ó ∂vtÓ So}⁄P«P ® ́¢. TMÍ ¿∞»Y So› P> ́¢Ó SÃ_@ ́ NP∞v_râ NP∞{n TM§ToLÃ∞„Ó.
N›∞n@÷ (acronym) ufiz∞zPn Sπ ̃@} zoaÃoG@÷ ®Gg‚Àq÷ «z“qÓ.
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The Parsi Theatre: Its Orgins and Development
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40
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Bombay Theatre
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54
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L∞, ¿∞L∞‚∞¤ aøvÓf L∞, ¿∞L∞‚∞¤ aøvÓf L∞, ¿∞L∞‚∞¤ aøvÓf L∞, ¿∞L∞‚∞¤ aøvÓf L∞, ¿∞L∞‚∞¤ aøvÓf (Ranina, Nanabhai, Rustamji) (1832&1900) ›...@ ́iÍ d@sÓ ¿Í@∫Ãg‚Àv ¶[ ́P∞V @^÷ ƒfiza∞L N©∞{@»Y  ̊o©⁄P  ̊@a∞i ̃@∞L  ̊oL ́oP≥«© „∆⁄oP

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2. 2. 2. 2. 2. «@∞§, «@∞§, «@∞§, «@∞§, «@∞§, ¶v∞Yf ¶v∞Yf ¶v∞Yf ¶v∞Yf ¶v∞Yf j∞Ó j∞Ó j∞Ó j∞Ó j∞Ó NEÀ NEÀ NEÀ NEÀ NEÀ ¶v∞Yf «@∞§ 1865SY ‚÷» ‚ÂgÙÓ, ¶[ ́¢Ó Sza¢ Sa ́P ́i« Nj ©> ‚Ÿ«›> πv∞¤ (
The Fra ‚Ÿ«›> πv∞¤ (The Asian - Turkey W ∂rÃL Szfiovà „ja∞ ́i N© ‚ovgÙ@÷ ∂„Ó.
«@∞§Ã∞Y „ja∞ ́i√Y ¶ TMÍL∞»Y ∂aÓ ¶Í‚∞ S⁄¢ø «@∞§√±ovà ¿∞v@_@^ ̃@∞L @ÓN‚>@÷ uovo©Ã∞ ̃r ̃ N@∞“ ¶[Pg‚Àv ÿGgÙ d ̃@ ∂_rπ ¿∞ i «π ∂Ug πÃÍø’ ¶Í± ¬Pn‚ovg‚∞„Ó;  ̊¢ ‚Ó‚∞¤ ¿ N‚nG¢. ‘UTM«aÓ a∞ø „øP∞ ́ f P NjÍÂY«©Í  ̊N©Ÿ~ ø @ÓN  ̊ ̃@ÓN‚>Ã∞«π«Ã a@‹ ́PsÓ ‚

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Delta
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es
) 7, (4) ¿j∞͈§Í, (5) «z©∞¤∑ j∞ (
Suspicious Gaze
), (6) § ∂rÃLz∞„Ó. @ > «PT ‚ u ́P >≥Ó, ¿j∞Í ˆ§±Ó «@∑Ÿ∏oz«Ã∞q ®Âà (Satire)SÍ‚TÃY (Comedy) ¿∞v@_@oV Ó zYπz ¶Í‚oP ̃@∞ÀqzLz∞@  ̊o©⁄PL. ‘¿j∞Í ˆ§Í’ ifi©} ́oP o©Ãg‚q ́ià SÍ‚TÃY ¿∞v@Ó. ƒfi N‚n«G∞
 ́P©∞L ©}©@oL ̃ @“q  ̊∫Pn„g N‚§¢Ó @zoπg ÷. N‚“flÍ N‚n«G∞oa ́ P_@÷ N›Yz ́oP ̃ N@∞“q @za Ó zo@√Y ©}©@>Í „qÓ‚ ́iL @vÍ z∞_„rG∞ @÷; μi√Y  ̊z @»Í ~‹Ÿÿ Nz»g‚qrG¢. Ù@‹ z∞¤⁄P Ùa∞} ̃ ‘›i ›∞T ́i§’oà  ̊ ̃@oP√Í  ̊Âg‚ovÃ∞@ ̃ N@∞“«v SÃn∫ÃPn@∞L u“o©@oV PÍ ¬@soa√Y ¿Ã©∞@Ÿ ∞ . ∞§, ∞§, ∞§, ∞§, ∞§, ¶v∞Yf ¶v∞Yf ¶v∞Yf ¶v∞Yf ¶v∞Yf j∞Ó j∞Ó j∞Ó j∞Ó j∞Ó NEÀf NEÀf NEÀf NEÀf NEÀf (Khori, Edalji Jamshedji) (1847&1917)38 Yf «@∞§ 1865SY ‚÷» Sμi z„go‚ ¬Â ́P∞ . ¶>±Ó, [ ́¢Ó Sza¢ Sa ́P ́i«π«Ã Sfig‚P∞@ ́ NP§rG¢. ‘TMa∞Í∏ Ÿ«›> πv∞¤ (
The France-German War, 1871
)’, ‘∂ÿÃ∞Í ¢fi ̃r v∞¤ (The Asian - Turkey War, 1878)’, ‘ ̊>©Y «π∞ (Animal Lore 1880)’ zfiovà „ja∞ ́i N©∞{√πo©⁄P uoa¿ov (Non-fiction)
∂„Ó. Ã∞Y „ja∞ ́i√Y ¶[Pg‚Àv ¿∞v@_@÷ ‚πznoGg Y ∂aÓ ¶Í‚∞ S⁄¢øP∞>√Y N©∞{Ã∞ ̃@Ó N›¤P∞ . ovà ¿∞v@_@^ ̃@∞L u§o©@oVg ‚Y«zμ ¿∞v@ ̃ ÷ uovo©Ã∞ ̃r ̃ N@∞“Âfi⁄PL. ‘ÙYNz ∑ÀvÍ’ ¶Í‚∞a∞Y v ÿGgÙ d ̃@ ∂_rπ ¿∞v@ ́oP ́ P[T Sza∞Y ¶[Pg‚Àv ‘ ∂Ug πÃÍø’ ¶Í±Ó ¿∞v@«©  ̊«¿@©∞@ Sza¢ g‚∞„Ó;  ̊¢ ‚Ó‚∞¤ ¿@a© ̃@»vÓ d@g N‚fiÓ ∂Paozg TM«aÓ a∞ø „øP∞ ́ f Pπ∞Y (‚t „ø)’ Poπo©√πo©⁄P ‘i ©Í  ̊N©Ÿ~ ø @ÓN‚>’ ̃@∞@ S⁄ ¿∞v@Ó ¶[Pg‚Àq >Ã∞«π«Ã a@‹ ́PsÓ ‚Àv¢.

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Szfiovà Sa“v∞z¢ ¿ UTM P∞ÿ√Í, ‘E∞¿∞©∞’ oz  ̊Âg‚ ¶[Pg‚Àv¢. ∂ÿ§Ã  ̊⁄¿∞v@ ́ ß‚∞¤ ̃„ Tnμ, 1870SY  ̊ Nz»√vg‚Àv¢. ‘P∞i‚«vY ∂ N©∞{N‚à  ́P¢vÍ, ‘aøvÓ’ @P∞‚
Szfiovà ...ÍG∞Ó ¿∞v@Ó S⁄¿∞v@Ó Nzn∫N‚GTYoπ ¶Íμ ‘„v∞‚ ̃e’ NZ∞«a∞øÀ§ÃÍ i«Ã 1871SY Nz»√vg‚Àv¢.  ̊PÍ ¶Í±Ó SoVQÍ N›YzÓ d ̃ N‚“}∞L ‘‚∞§ ‚∞±’ozg ‚n N@∞÷rG∞Í.  ̊zoV  ̊ovà «z ZU‚∞fiX>vÓ Nz»g‚q ́¢r ZU‚∞fiX±Ó ‚∞§‚∞±TÍ p¢ @ SbTfi ¿“‚ @^Ó ‚o@z @V∞ N‚∞fiÀq SfizfiÓ ’“v ‚Ã} ́ N@∞÷oVà @÷  ̊z @oV ́ P uovo©@oV≥Ó, uPTÃ∞V @oV «¿∞ ̃@ ́oP aoG«zn∫ ̃N@∞÷zP N@∞÷oVà @»Y ƒfizL∞L ‘„v∞‚ ‘¿i E∞’oz ̃ @“v∞Y  ̊ovÃ∞VÓ N@∞÷rG∞Í.  ̊zÍ ¿i E∞z∞@ © z⁄¢ «› rG∞Í. PL¢ zk›@ ́P∞t ‚∞§‚∞±oz ©}Ó Ù§⁄¢ N@∞÷rG «@∞§√Í x⁄P∞z¢ ¿∞v@©∞L price of Gold) 1871SY Nz»√vg‚À ¿∞v@Ó ¶L ufi¢ N©∞{  ̊∫Q @V U‚ ¢Íf ©∞ ø‚∞Í’ ¶Í‚ N‚à  ̃@g‚Àv¢. P∞i ‚«v∑Í S S¢ a@‹ ́Pg‚Àv¢. Ù@‹N‚nG ‚ ‘„ ˆ ́’ ‚∞ ́ia ́oP ¥nμ ¿Â ̃@,  ̊z „ ˆ ́iÍ P⁄oPÃ∞@ ¿Â ́P∞ . S⁄¿  ̊i›√ ̃@ ́P ̃@  ̊Ó›Ó ¶ÍLNzÍ ¿∞v@ ́iY ©@V∞@ ¿Â ́P  ̊zfio Tn@g‚Àq, ©}z∞‹ ̃o@ ̃„Ó P÷
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Page 58
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58
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∞μ,  ̊a›Í  ̊g‚∞T@^ ̃„Ó ∏ÿπz∞i@^ ̃„Ó Sov√Y rG∞Í; NP∞oπ «¿∞ ̃@∞V @^Ó  ̊∫z∞»@^Ó  ̊z±ovà aoπ @“q ©L¬ov⁄Pz @V∞@ ̃ @∞Àvg‚ÀÂfi ̃rG∞ @÷. @,  ̊z±ovà  ̊o©Ÿ› @^Ó  ̊∫sd ̃@ ∂«π∞›@ @^Ó Ã ∂}z ́oPg«‚∞ ̃@ «©nN@∞“v ¬Ãnÿ@÷ ¬Í>μ ́Pg ... SμiÃ∞@  ̊z±ovà ∂}zÓ N@∞q_«@∞Ío© zÂzÓ zÍ PÍ @vs÷ PÍo©oà znÙμ ́P ́ NP∞v_r, Pͱovà @∞aiÍ p¢ oz ́P ¿ÓTM ̃o@Ã∞Y PÍ  ̊∫z∞ ⁄P ∂«π∞›@ ¢ TπrŸ N›YrG∞Í;  ̊z± ̃„ ¶i ©oGÃ∞@ ́ «P∞Í∫à oV z∆_rÃP∞Y PÍ o@@V∞@sÓ @∞Y@V∞@sÓ TV_rà TÀq Nz„ NP∞oπs N›Íμ TqrG∞Í. «PozÃ∞L «¿a ́iY Ó uPT≥Ó SÍ∫ „}g‚q ́P SÃπ∞P uPTÃnG ƒfi Y PÍoL ̃ @∞“rG∞Í.  ̊z±ovà  ̊@⁄oP N©¢z∞@  ̊fir L©∞nGÓ ¥n‚Àq zfi⁄¢Ó «‚∞¢ @∞πÓ @v⁄¢TqrG¢. PL¢ oà S∆⁄¢,  ̊oπ⁄¢ i§≥Ó ƒfi TMŸo› ̃@∞aÍ ¶Í±Ó „ ́ P÷Vg‚qrG∞Í. S⁄P SÃno@Ã∞L ¬Âs S⁄¿∞v@ ́iY @ ∞Àvg‚qrG¢.39

Page 59
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1. [Gupt’s Chapter 1. Gupt drew m
Kumudini A. Mehta’s unpublishe Stage in the Lat Eighteenth Cen of Bombay, 1960). Gupt’s miss rected and English names spe documents have been compare as given there. Anglicized spelli

59 ..................... ..................... ..................... ..................... .....................
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he Modern Hindustani Drama’. Transactions of the Royal Society of ., 35 (1917): 79-99
Notes hapter 1. Gupt drew most of this chapter’s contents and citations from i A. Mehta’s unpublished Ph.D. thesis, ‘English Drama on the Bombay the Lat Eighteenth Century and in the Nineteenth Century’ (University ay, 1960). Gupt’s missepllings and errors of citation have been cor- nd English names spelled as in Mehta’s text. passages from English ts have been compared against their originals in Mehta and rendered there. Anglicized spellings of Parsi names have been added in square

Page 60
brackets following their Hindi tr
2. John Forbes, Oriental Memoirs,
3. W. Milburn, Oriental Commerce
4. J.H. Grose, Voyage to the East I
52.
5. General Department, vol. 38-A/
6. Ibid., 15.
7. Ibid., 16-18.
8. [Wiliam Newnham served the g the Governor’s Council and later Bombay Theatre for more than
9. The Bombay Courier, 10 May 18
10. [V.M. Pitale, Shrimanta Namda
Hyanche Charitra (Bombay, 191
11. The British Indian Gentleman’s
12. The British Indian Gentleman’s
13. The Bombay Telegraph and Cou
14. The Bombay Times, 30 July 185
15. [Mrs. Deacle was a professiona
England to the Sans Souci The was a member of the Committe Mehta, 132]
16. The Bombay Times and Courier
17. Foras Salt Batty, vol. 8, for 185
18. Foras Transfer File, Register No
19. The British Indian Gentleman’s
20. [Gupt’s Chapter 2, titled ‘Parsi
chapter’s only sub heading]
21. The Bombay Times, 2 May 185
22. The Bombay Times, 23 May 18
23. Dhanjibhai N. Patel, Parsi Natak
1931), 2.
24. Patel, 393.
25. The Bombay Times and Journa
and 4.
26. Patel, 191.
27. Ibid.
28. [The first section of Gupt’s Cha
29. Shyavaksha Darashah Shar of, Pu
Press, 1950), 22

60
following their Hindi transliterations as found in Gupt]
rbes, Oriental Memoirs, 4 vols., London, 1813; Vol. 1, 152.
rn, Oriental Commerce, 2 vols., London, 1813; Vol. 1, 170.
se, Voyage to the East Indies, 2 vols., 2nd edition, London 1761. Vol. 1,
Department, vol. 38-A/370A for 1836, 13-14.
.
-18.
Newnham served the government for thirty years, first as Secretary to rnor’s Council and later as Chief Secretary. He was associated with the Theatre for more than twenty years. Mehta, 49.]
bay Courier, 10 May 1842, and Bombay Courier, 8 May 1845.
ale, Shrimanta Namdar Jugonnath Sunkersett Urfa Nana Sunkersett
Charitra (Bombay, 1916), 316. Mehta, 11, 145)
ish Indian Gentleman’s Gazette, 30 May 1846.
ish Indian Gentleman’s Gazette, 1 May 1846.
bay Telegraph and Courier, 17 July 1851.
bay Times, 30 July 1851.
acle was a professional actress who had originally been brought from to the Sans Souci Theatre in Calcutta by J.H.Stocqueler. Stocqueler ember of the Committee of Management of the old Bombay Theatre.
32]
bay Times and Courier, 28 August 1855.
lt Batty, vol. 8, for 1858-68. Foras Salt Batty, vol. 7 for 18778-85.
ansfer File, Register No. 103.
ish Indian Gentleman’s Gazette, 12 Feb. 1846.
Chapter 2, titled ‘Parsi Theatre’. My chapter title corresponds to the s only sub heading]
bay Times, 2 May 1854.
bay Times, 23 May 1854.
ai N. Patel, Parsi Natak Takhtani Tavarikh (Bombay: Kaisar-i Hind Press, .
3.
bay Times and Journal of Commerce, February 1846, 316, columna 3
1.
t section of Gupt’s Chapter 3, ‘The Development of the Parsi Theatre’.]
sha Darashah Shar of, Purano Parsi Natak Takhto (Bombay: Kaisar-i Hind 950), 22

Page 61
30. Sharof, 22-23.
31. Sharof, 23.
32. Sharof, 23.
33. Kaisar-i Hind, 2 December 1928
34. [The former Ripon Theatre is no
35. The second section of Gupt’s Ch
me into major and minor. The m mate chronological order, accor date of publications. The mino order.]
36. Parsi Prakash, vol. 2, 172.
37. [These three English subtitles a
Gujarati Printed Books in the Lib
38. [Dates supplied from Pila Bhikaj
436.]
39. [Preface, Jamshed (Mumbai: Ash
and Kathryn Hansen.]

61 ..................... ..................... ..................... ..................... .....................
2-23.
3.
3.
ind, 2 December 1928.
er Ripon Theatre is now the Alfred Talkies on Grant Road.]
nd section of Gupt’s Chapter 3. The playwrights have been divided by major and minor. The major playwrights have been listed in approxi- ronological order, according to both date of birth, when known, and ublications. The minor playwrights have been listed in alphabetical
kash, vol. 2, 172.
hree English subtitles are from J.F.Blumhardt, Catalogue of Marathi & Printed Books in the Library of the British Museum (London: 1892)]
pplied from Pila Bhikaji Makti, Parsi Sahitya no Itihas (Navsari: 1949),
Jamshed (Mumbai: Ashkara Press, 1870). Translated by Samira Sheikh ryn Hansen.]

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¿ÍG∞@ ¶[Pg‚Àv Sg›Í, NvÍ> ̨ TY∑ÃÓ, ∂ø@∞ ƒ√Yq, ∂ P dYπ , NRÍ∫ Një›L∞ ¿∞v@_@»Y ƒfi ÿGg‚∞L @Àvo©gÙ Sfi ̃„«©  ̊¢ ¿© ̃„ ́ NP§⁄P¢.  ̊g‚ÂÃ∞L ¿∞v@_@oV ¶g‚ ́ NP∞v_r, ¿qaoπg‚q ́i ̃ N@∞“q «‚∞¤, uŸ›aoπoà ¶g‚  ̊ovà «z“qÓ.  ̊Pn„ So› ¶g‚ zaπ∞Ó, ¿ÂgÙ ¶g‚  ̊o©Ãπ∞Ó, NP∞> ¶g‚ Sfi ̃@ «z“qÓ ¶Íμ ‚πznoG So} ̃rG «¿  ́i & zÂzo©gÙ ̃„ ¿∞Í N©  ̃@ÍovÃoa ́P∞Í N›∞Y«zÍ.
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N© ́PÓ«‚∞Y ...Ÿ∏g ‚√nÿoà › ̃i z∞¤⁄P¢. N›¤≥Ó «‚∞¢ o@ ∏q N@∞gÙVÓ zfiÓ.  ̊g‚ ¶L ̃ N‚fiÓ‚∞tÓ Ã∞fi ̃„Ó Pa ©∞À«v  ̊Yπ¢ ‚Ãg‚qz∞ @÷.  ̊PL∞Y  ̊ N@∞q ̃@ «¿ ⁄P¢. N© ́PÓ«‚∞∑ ®ÂÃoz. „∫g‚∞@ z√nμgTMaŸ› o©Ã∞L¢ ¶Í‚∞ . N¿n∫ ̃„Tgo‚ SÍμ ¶ÍL∞Y ...Ÿ∏g‚√nÿoÃg ‚√nÿ@÷ ...πÓ ‚π ‚πÍ  ̊ N© ́PÓ«‚∞Y, ¿∞Àq oz ́ià @÷ « Sg«‚∞¢ N© ̃@Íov ‚n∫à TEà ́ N›∞Y∑ ́ P⁄P∞ ?
 ̊z ƒfi Ã∞‹g‚∞} ́Pd∆ «‚À§ ̃ ̨Y ‚ ́ifi ̃rG∞ ¶Íμ ÛÀÂÃ∞@ Sfi⁄P∞ . T©∞Lg ‚o «zoπoà TÀq TÀq ¿∞v@ ́¢o ‚√nÿ N›¤P∞ . d@ ¬ ̃ré∞L ¿∞ Pd∆Í, ∂L∞Y  ̊zNL∞fi ¿∞v@ Û¤z∞@ ∂øi«a∑Ã∞TY Sfi ̃r N›¤¢ N@∞“Âfi⁄P «‚∞¢ «©n„ Sfi⁄P¢. ‚π ¿∞v@_@oV «©ov« Û¤Nzqg‚Pn„  ̊g«‚∞¢  ̊z @ N© ̃@ÍovçvÓ ‚r ⁄¢ N@∞  ̊z @^ ̃„g ‚flTov N›¤¢ ‚r aoGà  ̊∫à ¬Â⁄P¢. ’_@÷  ̊ ̃@ N© ̃@Íov§Í ¿∞v@ N›∞YrÌ @÷.  ̊¢ ¶g‚  ̊o©⁄P¢?
¿ÍG∞@ ¶[Pg‚Àv Sg›Í, N ∂ P dYπ , NRÍ∫ Një›L∞ ¿ Sfi ̃„«©  ̊¢ ¿© ̃„ ́ NP§⁄P¢ NP∞v_r, ¿qaoπg‚q ́i ̃ N@∞“ «z“qÓ.  ̊Pn„ So› ¶g‚ zaπ ¶g‚ Sfi ̃@ «z“qÓ ¶Íμ ‚πz Ù ̃„ ¿∞Í N©  ̃@ÍovÃoa ́P∞Í N@∞“q «‚∞„Ó«‚∞¢  ̊g‚«à SG ̃„z∞ .  ̊⁄P ́ PÍo©oà ‚πfiÓ

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YP∞Í  ̊z ¶Í±vÍ ‚∆@ ́ ¢z_rL∞ .  ̊z P∞Í ¿∞Àq NP∞v ‚∞@ ‚πznoGŸ N›∞Y∑ ́ P⁄P∞ . “¶ÍoL rμ ̃@Í” ¶Íμ @÷ ¶Íμ N›∞Y∑ ̃ N@∞“«v Sfi⁄P∞ . zÍ>√Y @V∞@ Sfi ̃rGz @÷ @nμ ́ P⁄P∞ @÷.  ̊z @»Y ƒfiz z Pd∆  ̊Yπ. ÿ_@Vz . ∂L∞Y Pd‹g ‚∞v_@oVg ‚ ́¢ ›∞Y∑ ́P⁄P∞ .  ̊oz ¬[ ̃@ ¬[ ̃@ Pd‹ ¿∞Àq ¬oG@÷ ¶Íμ .  ̊z P∞Í ...Ÿ∏g ‚√nÿ√Y „∫g‚∞@ ...πÓ z{ ’oa u÷^ ̃„ N›∞Y∑ ́ P⁄P∞ . PÓ«‚∞Y ...Ÿ∏g ‚√nÿoà ̃ o@≥vÍ So} ́¢  ̊» ́Pg ‚√nÿ P¢. N›¤≥Ó «‚∞¢ o@ ∏qÓ,  ̊g‚«à ÿ∫¢ «¿aÓ NP∞v ⁄P∞Y zfiÓ.  ̊g‚ ¶L ̃„ z⁄P¢. ¿∞Í  ̊⁄Pg ‚√nÿoÃ Ó Ã∞fi ̃„Ó Pa ©∞À«vÍ.  ̊g‚ P⁄P∞Y ƒÍμ iÀqz∞ @÷ g‚qz∞ @÷.  ̊PL∞Y  ̊PÍ › ̃ioà ̃ „oG ́¢ ́ P∞Í @nμ ̃ «¿ ⁄P¢. N© ́PÓ«‚∞∑Í ‚π ‚√nÿ@÷ «¿∞oà TaÀv ̃ „∫g‚∞@ z√nμgTMaŸ›oL. ›⁄PLgN‚∞Àq ¬ ̃rÃÓ. „» ¶Í‚∞ . N¿n∫ ̃„Tgo‚ ̃ @“}∞@g ‚∞  ̃@ «z“qÓ ¶Í‚∞ . L∞Y ...Ÿ∏g‚√nÿoÃg ‚πfi ̃„  ̊» ̃@ ¬ÂrG¢.  ̊za¢ ...πÓ ‚π ‚πÍ  ̊ov⁄ifi ̃rG∞ @÷ ¶ÍG∞Y  ̊¢ ∞Y, ¿∞Àq oz ́ià @÷ «‚∞ÍGz @»vÓ @nμ ̃ N@∞“v¢P∞Í. © ̃@Íov ‚n∫à TEà ́in„ zfi«z∞Ó.  ̊z ¬P∑Y Ã∞ ? ¶ÍL ⁄P∞ ?
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 ̊zfi ̃„Ó Pd‹ «zoπ¬oG zâ ¬PnN@∞“«v N@∞[ÓTMY z PnN›Ãπ∞@g «‚ÿL∞Y  ̊za¢ Pd  ̊B„¬oG@»Y ®qPπ∞@ «©n@ «©n@ ́ià ¿∞v@ uπ«@∞qÓ  ̊zfi  ̊N©§ ̃@∞TY, S_rπ∞⁄iY «© N@∞[ÓTMY «©ov«Ãnμz∞ . N© ̃@Íov§Í @“ÂgÙ ¶g‚Âg‚À  ̊z P∞Í @∞a}©∞?
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Àv∞tÓ N© ̃@Íov ‚∞igo‚Ÿ N›∞Yz∞ @÷. ‚n∫Ÿ N›∞YtÓ «‚∞¢Ó ¿∞v@  ̊a_rY d@sÓ @“Âg‚∞Lz , Ã∞@Ÿ N›¤Ã «z“qÓ ¶Íμ aoLg‚∞ . SYoπ«ÃY «@∞‚Ó zfiÓ
.  ̊g‚ÂÃ∞L  ̊B„¬oG N© ̃@Íov§vdfi⁄¢ z⁄ifi ̃„©∞? „ N© ̃@Íov ¬P∑Y P⁄P «zoπ, ioaŸ ·oπ@oV ̃ È{G ̃„Ó  ̊z«a∞ ¶oP≥Ó Sg‚Ÿ N›¤  ̊g‚Ÿ N›¤ ¶Íμ Àv∞ . “¶L ̃„ S⁄P «zoπ aoG«z∫Ã∞@BÓ.  ̊Pn@∞L Sfi ̃rÍGL. N›¤≥_«@∞?” ¶Í‚∞ .  ̊⁄P ́ ioaŸ ·oπoà ́ Àv Tv ̃®v∞¢.  ̊PL∞Y ¿∞Í Sas  ̊_«@ P_r TÂÃn@∞oπ zoa ‚√nÿ N›¤«PÍ.  ̊P∞z¢ ioaŸ ·oπoà ¥n∫ SG ̃r «PÍ. ÿπ «¿aÓ N›¤¢ ¬Â ́P TMG„ «©n„πrY Sg‚ÂÃ∞L ƒfi  ̃rG¢ ¶Í‚∞ .  ̊oP ¿∞Ó ‚§«›∞i ́¢ «Pozg‚Àv∞Y ¬oGoÃ≥Ó So} ́¢g ÙiÃP∞@Ÿ N›¤Ãπ∞Ó. ÿπ «¿aÓ Ã∞¤ N›¤P∞Y ‘›§√Yoπ’ ¶Í‚∞ . “¶oP≥Ó  ̊±‚T ́¢Ÿ N›¤” ¶itÓ ƒfi P∞V πÃÓ Sfi ̃@ «z“qÓ” ¶Í‚¢  ̊za¢
πÃÓ Pd{∑fi⁄¢ N‚nGP∞?  ̊Yπ ¿∞v@ ́in@∞LP∞?  ̊Yπ¢  ̃@∞@  ̊z N›∞ÍLP∞?
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ner intense movement
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movement as endurance, change
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TMai√Y, ©∞nG∞@ ¶ÍL ∂nGY Sfi ̃rG¢? NP∞v ̃@ ́iY TqÓ  ̊∫Tg«‚ (SiY ¿ÓTM ̃o@ «‚∞¤TÀv¢, ∞  ̃@ za©∞Àv∞ @÷) TMa@π∞P>Í @oP√Í ©a} ́oP ∞©Y, TMai≥«© u√§Í∫, ∂nG∑Í∫ TMG⁄P¢ ¶Í‚oP≥Ó ∞÷^Ó z∞ ̃„...π©∞@sÓ Sfi ̃rG¢ ¶Í«G N›∞Yπ ́ G¢. TMai√Y ‚o∆à ©igyq@÷ «@÷T ̃„÷V∞ ̃@g‚vsÓ ià ¬Í«L∞ ̃rŸ N›YtÓ ©igyq@÷ ¶¢sÓ ¬Íoz ̃@g oπ. ‚o∆ÃLzn∫∑fi⁄¢ ∂ ̃@gÒ z©∞L ©igyq@oV ́ z ̃„Ó ¬Ãnÿ≥Ó SYoπ.
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ifiÓ‚Ÿ N›∞YtPY ¶g«‚∞¢Ó (Repetition includes difference). ifiT∆ N@∞÷rG¢.ifiÓ‚sÓ a@∆«z ¬Â a@‹ ́i ̃ @∞ÀqrÍGL. uP∞a} ́i TqPoπ N‚nG a@‹oz aoLs® N›¤≥Ó ¿∞«V∞  ̊Íμ. ©∞G∞@, S⁄i  ̊g‚«à a@‹ ́Pg‚v ¬ÂÃ∞P ∂@øq&15@oV≥Ó ¬Í®À«à i Sfi ̃rG¢.

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∑›Ó (nihilism). SPL∞Y, ¶Yπ∞ self-reflexive u ́i@^«© LozP∞Í ¶Íμ ¬Âs@ÀÂTvsÓ «z“ÂÃiYoπ. ® ́¢ z ́oP«Ã ‚§·πoL N›¤≥Ó TP ́iπ∞L ƒfi a@‹ ́¢PY
u√ gÙ÷VP∞@  ̊o©Ãπ∞Ó. L«z N›∞Yπg‚ÀqTÀv @oP@oV
self-reflexiveness
¶ÍG u ́i p“qÓ ÙiP∞@Ÿ N›∞Yπ «zμ z{@÷ Sfi ̃rÍGLz∞? L TYπL∞@sÓ, Êa“ÃoL h«a∞z∞@sÓ ©∞n∫Ÿ N›∞YtÓ ‘PoπÈ‹’ u ́i@÷ PT  ́¢ ©∞nμ z{@÷ u“v∞? ‚fi“ ƒfi ‚ioπŸ N›∞Yz¢ ¶Í‚¢ ‚fi“o©Ã∞L ƒfi TMaioà @«z Sfi ̃„Ó.  ̊¢ S_„ ›∞ ́iÃdYoπ ¶Íμ ƒfi ›∞ ̃o@Ÿ gTM ́¢, ƒfi ÙioaŸ N›∞Y∑ ¬Â ́¢ ̃ N@∞÷V TfiÓÙr«GÍ.
‚Ÿ N›∞YtPY ¶g«‚∞¢Ó T ́iÃ∞› ́¢vÍ ifiÓ‚Ÿ N›∞YtPY ludes difference). ifiT∆∞ ̃@»Y S¢ NP»z∞@ Nz»g‚∞q .ifiÓ‚sÓ a@∆«z ¬ÂÃ∞P ƒÍoG  ̊oz ifiÓ‚ ́ ifiÓ‚ ∞ÀqrÍGL. uP∞a} ́in„, ∂@øq& 15** ¶ÍG ¿∞÷ S⁄iÃ∞ N‚nG a@‹oz aoLs®μÓ ¿∞«V∞,  ̊oPg TMaiai ́¢zÓ ∞«V∞  ̊Íμ. ©∞G∞@, S⁄ià TqPoπ ¶ÍG a@‹«z, ifiÓ‚sÓ a@‹ ́Pg‚v ¬ÂÃ∞P  ̊⁄a@‹«z, zag«‚∞rG ¶Yπ∞ 5@oV≥Ó ¬Í®À«à ifiÓ‚sÓ a@‹ ́i ̃ N@∞“v∞qzP∞@ .
© Photo: Mohan Das V.Vadakara

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140
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